英雄的试:《夺魂索》伟大之试验——《夺魂索》

12次于眩晕:非主流希区柯克(5)

【早两年之章,原载《看电影·午夜场》2009年5月号,忘了发至豆,补及】

高大的试行:《夺魂索》

(本文是2009年为《看电影·午夜场》写作的希区柯克电影连载的第五首。这次连载共12首,选出12统相对“非主流”的希区柯克影片开展辨析,期望让读者看到一个尤为充分之希区柯克。)

《夺魂索》Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

1948年,当希区柯克第一不成举行协调电影的制片人,他沾了一个称《夺魂索》的本子,这本子根据话剧改编而来。话剧面临,整个情节发生的时空便是工作发生的其实时间。

希区柯克从来不惮于在拍摄手法及尝一些正常的导演看来好“惊悚”的主张,比如将整部电影局限在相同叶微船儿上(《救生艇》),或者足不发出户为克揭发对面楼里之杀人案(《后窗》)等等。希区柯克看罢《夺魂索》的台本,脑子里为应声发出了一个好奇之主张,他惦记给这电影呢同情节和诚实时间相契合;至于哪些从技术上体现这种可,他思念生了一个友好呢称为“荒唐”的想法——拍一统同样镜子到底的影视。

       1948年,当希区柯克第一不良召开协调电影的制片人,他取了一个号称[夺魂索]的脚本,这本子根据话剧改编而来。话剧面临,整个情节发生的时间就是业务闹的实在时间。
       希区柯克没有惮于在照手段及尝一些例行的导演看来十分“惊悚”的主心骨,比如将整部影视局限在同一霜叶微船儿上([救生艇]),或者足不发户为会揭发对面楼里之命案([后窗])等等。希区柯克看罢[夺魂索]的本子,脑子里啊随即发生了一个奇的意见,他惦记给这电影吧同等情节及实际时间相契合;至于哪些从技术上体现这种顺应,他思念生了一个和好吗称为“荒唐”的想法——拍一统同样镜子到底的影视。

皇皇的实验者

真心实意时间

《夺魂索》的故事来在同一里头房内。两单稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个旧时的同学大卫,他们认为这是“优等人口”杀死“劣等人口”的值得夸耀的谋杀行为。他们管遗体藏在屋里的书箱中,并请这同学的老爹,以前的同学肯尼斯,大卫的情侣珍妮特与他们以前的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的微型家宴。他们以装在尸体的箱子当餐桌,点达到蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的几就如此直白摆放在具有人数中等,直到电影最后才于鲁伯特揭开。

希区柯克尝试用“真实时间”以及因此“一镜到底”的增长镜头方式来呈现这个故事,要求演员们像戏剧舞台演出同样连贯地表演内容,并且时间的流逝、光线的变更等元素而和实际接轨。更关键的凡,决不能因日子换得“现实”起来,就大意制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念和惊悚感。

首先要缓解之是能被观众“看见”的岁月流逝。为了不间歇拍摄中窗户外的街景与光线会体现黄昏及晚上之辰转移,希区柯克弄来一个看似35米长的帷幕,将纽约街景投射在面,趁摄影机没有磕磕碰碰到窗户的上换光线渐暗的投景,直到万家灯火的暮色,并生霓虹灯光投射进屋内。天空不同形态的云朵则是故线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断运动着位置。

除此以外,是若出示让观众“感知”的时间流逝。时间之蹉跎本身是不管别的,是平均的,然而电影要以管差异之日子里,制造产生差距的剧冲突,造成观众心中备感的落差。以往希区柯克的伎俩是剪辑,比如当《后窗》中坏蛋发现记者以检察他,他进去记者的房间后,希区柯克就尽量用较长时间的画面来延长短时间外之紧张感。又如他当同样管辖电视片中拍一浅车祸时,一辆摩托车真正倒下前,他插入了五只目击车祸者的神气,延长了车祸进行着造成的惊悚感。

《夺魂索》为了做这种错落的流年节奏,希区柯克则采用摄影机移动的进度,比如客人陆续来时,摄影机速度显著快起来,观众感觉画面移动快捷,目不暇接,觉得日子了得快;而到了晚段鲁伯特揭开谋杀案真相时的开口时,摄影机慢下来,我们注意于滔滔不绝的出口,时间显得特别缓慢。甚至当客人集中一致介乎聊天经常,不同的语速也能够导致时间被减去或拖延的感到。

增长镜头实验

盖好制片,没有约束的希区柯克真的于拍摄中大力落实“一镜到底”的想法,并且要《夺魂索》的尾声效果基本达到了“一镜到底”的痛感。假如希区柯克有今天底照技巧,他迟早会制作出真正意义及之“一镜到底”。但就之摄影机一软只能装载一按胶片(10分钟),所以他尽量安排演员表演10分钟之连场景,再将几段子10分钟左右的景象巧妙地连接起来。

《夺魂索》片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境的室外镜头,之后所有的室内戏仅发生九处剪接,其中四不成是“显性”剪辑,即一般的一定量单不同景别镜头的切换;其余五差则是“不动声色”的剪辑,即以同一论胶片将终结时,将摄影机推近一个总人口或物体,使人头还是物体的特写整个占满画面,形成一致切开黑暗的状态,下一致依照胶片则由这个黑暗移开,进行新的情。这就是说,这部影片的重心就出10单镜头,而立即一个半钟头之录像通常由600-1000独镜头组合。

希区柯克极端的增长镜头实验也拍带来了无可想象的累,电影毕竟非是话剧,希区柯克也非是影视才说明不久时之梅里爱,他莫可知拿摄影机摆到景前拍摄演员的运动就顺。希区柯克需要叫摄像机在频频运动的饰演者及布景间移动与住,制造产生一般电影叙事所急需广大只机位,拍摄出好使叙事流畅的各种镜头。

对于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给做产生全新的镜头语法,这种语法一方面使顾及持续不断的留影,一方面要契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并出口好一个挂故事。之前的希区柯克电影好随便使用特写来制造悬念,任意将用不同数额之可怜景别镜头与特写镜头剪辑到一块儿来调配影片的板以制造惊悚效果。而立即一体以加上镜头被虽不得不依赖摄影机的活动来就,这象征希区柯克必须在照前就以总体元素以脑中“剪辑”完毕,并依靠摄影机的移位来成功这种“剪辑”。

实质上拍摄中,所有的艰苦集中吃演员、道具的调度,希区柯克想有了各种刁钻古怪的摄像艺术。希区柯克回忆这电影时说:“摄影机和演员的每个动作都先在黑板上画下,就像足球赛的场上战术布置那样。”他当该地上开各种小符和免肯定的数字,并被摄影师记录每个数字所对应之对白,到达一个数字时即等演员说生对白,随后转发下一个数字之岗位,如此走得了一个气象内安排下之享有摄影路线。

因厅地板可见的组成部分无可知起摄影机推车之清规戒律,所以有以士中来回不停的画面就非可知利用推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够以演员及布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走,布景中之堵与道具难免成为阻碍,希区柯克就为布景墙和各种家具都什么上轮,这些事物还能够轻轻移动开,使摄影机能够通过窄窄的宗派还是附近紧凑的几和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后的光景,那些挪开的物则早为道具员又倒回了原位。

《夺魂索》这部室内戏播出时,多数时分显得甚恬静,但我们好设想拍摄的时段是何许一入狼藉的现场——摄影机移动随演员移动的时节,道具员蹑手蹑脚地把椅子、桌子连同桌子上之酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将为下来的交椅在摄像机转过来的一样秒钟前还无以身边;当艺人刚过一扇门,那家这以艺人身后随墙分开坐供应摄影机穿越;布景墙的窗后面,有工作人员正以拖动窗外云彩的职……

因为每个镜头都长至不可思议,影片拍摄就像戏剧舞台一样未能够生一点不是,然而电影拍现场众多器、杂物、工作人员,不可能像戏剧舞台那般干净,所以具有的工作人员必须维持振奋极度紧张,避免出现任何错误。比如电影中一致远在场景的照相中,摄影机推车移动的时段生生轧了千篇一律各项摄影师之下,那时的摄影机还远笨重,摄影师之下面受伤严重,但为影片连续摄像,他被工作人员捂着口拖出摄影棚去。另一样扭,一个工作人员喝了水一旦将玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接为地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在海掉在地上之前连住了杯。

终极,不装胶片的摄像机、演员以及各种工作人口合伙排演了10上,才避免了独具或出的拍。拍成这么情形,难怪希区柯克后来都提起,这电影之摄像经过也不错得可以碰撞成一部电影了。

彩色

《夺魂索》是希区柯克第一总理彩色影片。此前希区柯克关于色彩的品,只有《爱德华大夫》中让点儿轴手枪开火的镜头上成赤为加强效能。希区柯克于羁押了《夺魂索》第一遵照游戏的抽样时,就立刻发现色彩会对影片的人品、对布光和美术设计产生强烈的震慑。彩色影片不再需要黑白片中强调主体及背景区别之背光灯,不同的彩则会吧艺人渲染不同之心怀。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色之光一明一灭地以进屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且太适合三只重要角色此时闪烁不定的心境。特别优秀之是录像最后之镜头,在菲利普跟布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并透过冲争议过后,三人数安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察来,霓虹灯斑斓而闪光不必然的色彩为就堆了影视所有残暴、惊悚、道德纠结的尾声,创造了扳平种植几奇幻的气氛。

《夺魂索》的苗子的摄影师显然并未这么快地意识及黑白与花的距离,影片在业内拍摄18上时碰撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现从第四比照日落西山的时节起,窗外透发同种植浓重的橙黄色,严重影响整效能,希区柯克觉得摄影师没有优秀的方式趣味——“这就比如相同布置庸俗的明信片。”为者,一众优不得不以希区柯克的求,又费了九天时又拍摄几乎所有后半段子的电影。

■伟大之实验者

谋杀作为艺术

录像被,自以为是的布兰登认为自己杀人很巨大,并对准畏畏缩缩的伴儿菲利普夸耀:“我工作一向追求完善,一向想能起点子才华,而谋杀也能够成为艺术。杀人的能力,堪比创造的能力。”从录像技术的圈达到来说,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的对象。尽管《夺魂索》没有显现谋杀的具体经过,但其精心营造了谋杀在叫察觉及为隐形的界限上摇荡的乱氛围,并且及时空气并无因为这部电影的增长镜头的试行性质而丧细节之巧夺天工。

论鲁伯特发觉两只已经的学习者表现有特别的心绪,他开始追问。其中同样截,菲利普以弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和之称语间对峙,并布置来起一个节拍器,他起初将节拍器打开,并调节到一个全匀的速,菲利普的琴声也是舒缓而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个比快之速度直达,但琴声依旧非常克制,鲁伯特问到关于死去的大卫没有受宴会出现的问题,菲利普的琴声一下就旋律器快起来,甚至逾越节拍器的进度,当菲利普发现鲁伯特的疑心以及大卫没有提到,他哈哈笑着放下心来,弹琴的快慢又安稳下来;当鲁伯特又切入主题,琴声又快起来,问到要的时,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段被,保持比快速度的节拍器“踢嗒”声与快失衡的琴声提供了平栽步步紧逼的紧张节奏,同时正是对话的一定量丁心魄无比好之表述。

其余一样地处,是影视最后鲁伯特为星星个谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的经过,希区柯克无法以无刹车的增长镜头被运用闪回来见谋杀,他简直大胆地用了空镜头。镜头就鲁伯特的叙说从门厅游活动及大厅,鲁伯特说当片人都请大卫喝一样海酒,镜头就针对摆了酒瓶的桌子,布鲁诺说布兰登从后击昏坐在沙发上之大卫,镜头就活动及沙发后拍摄于高达为生空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让丁备感有鬼魂于内游走一般,这中间的心思耸动,除了希区柯克还没人发明得出去。

录像受到其他一样重叠“谋杀作为艺术”,则是德主题的探讨,即布兰登在学员时期起鲁伯特那儿继承而来的“谋杀对多数丁吧是犯法,但对小人的话虽然是特权。”布兰登将之表述,并觉得自己便是上的口,认为世间“无足轻重的初级人”是相应给谋杀的,并企图以结果大卫的进程遭到体味谋杀作为艺术,自己当做上人特权的快感。在酒会的座谈中,大卫的爸针对这种混账理论提出质问:“谁说了算谁是劣质等人,谁抱给谋杀?”并对准布兰登说:“你势必过尼采。”布兰登不讳言:“是的。我读了。”大卫的爸爸尖锐的反击:“希特勒也读了!”

希区柯克很强烈对这种谋杀理论特别有几乎分开兴趣,但说到底他借鲁伯特的口谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特于发现自己的学生借自己提出的逻辑真的实行了杀人的举动,他愤起来:“世间百状态对己而言,晦暗而难解,我打算用逻辑与卓越的智慧理出头绪……你却这么套用我之出口,将之变成丑陋行径的理由……你随便什么说若是更美的?你觉得你是明智吗?”

□真实时间
 
       [夺魂索]的故事来在一如既往里头屋子内。两单稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个旧时的校友大卫,他们认为这是“优等丁”杀死“劣等丁”的值得夸耀的谋杀行为。他们管异物藏在屋里的书箱中,并诚邀这同学的父,以前的同班肯尼斯,大卫的情侣珍妮特同她们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的小型家宴。他们将作在尸体的箱当餐桌,点达到蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的台子就这么一直摆放在备人当中,直到电影最后才被鲁伯特揭开。
       希区柯克尝试用“真实时间”以及因此“一镜到底”的长镜头方式来呈现这个故事,要求演员们像戏剧舞台表演同样连贯地表演内容,并且时间的流逝、光线的转移等要素而跟具象接轨。更要紧的凡,决不能以时换得“现实”起来,就忽略制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念与惊悚感。
       首先要化解的凡能够让观众“看见”的时空流逝。为了不中断拍摄中窗户外的街景与光线会反映黄昏至夜里底时日变更,希区柯克弄来一个近乎35米长的幕布,将纽约街景投射在点,趁摄影机没有碰到窗户的时换光线渐暗的投景,直到万家灯火的暮色,并有霓虹灯光照射进屋内。天空不同造型的云彩则是因此线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断运动正在位置。
       此外,是如展示给观众“感知”的时刻流逝。时间之蹉跎本身是无论距离的,是平均的,然而电影要以管别之日子里,制造产生异样的剧冲突,造成观众心中感到的落差。以往希区柯克的一手是剪辑,比如以[后窗]中坏蛋发现记者以考察他,他进去记者的屋子后,希区柯克就玩命用较长时间的画面来延长短时间外之紧张感。又如果他在同等管辖电视片中拍一潮车祸时,一辆摩托车真正倒下前,他插入了五个目击车祸者的神采,延长了车祸进行着造成的惊悚感。
       [夺魂索]以做这种错落的岁月节奏,希区柯克则应用摄影机移动的速,比如客人陆续来时,摄影机速度显著快起来,观众倍感画面移动快捷,目不暇接,觉得日子了得赶紧;而到了后截鲁伯特揭开谋杀案真相时之出口时,摄影机慢下来,我们注意让滔滔不绝的说,时间显得煞是缓慢。甚至在客人集中一致介乎聊天时,不同之语速也能致时间为减去或拖延的感觉到。
      

公映后

影视公映后,受到一些质疑,关于谋杀的道讨论使得许多地方的影院观众要求撤换影片。另一方面,尽管电影没直接证明同性恋的话题,但个别个合谋杀人犯之间的笼统神态和出口,还是令影片于美国之差不多所城池给禁映。

有关电影本身的上下,评论界反响平淡,并没有稍微人口注意到那些10分钟之丰富镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的录像技术试验,没道让他成功用长镜头画面及剧烈的剪辑制造出来的优质效果。实验是得付出代价的,《夺魂索》的代价就是是整效益的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我怀念他后来啊发觉及,放弃剪辑实际上等于放弃了打节奏与冲突的工具。但是其值得一碰——没有丁会面起客如此的勇气,但是它实在意义不尽如人意。”

录像发行后赶紧,希区柯克买掉了影的放映权,直到30年后的1980年份才还上映,而至此时,人们才日渐发现这部电影被实验性的宏大之远在。

附:《夺魂索》剪辑点简表

序号   起点     形式       简述

1      11’29”    隐性剪辑      布兰登拿书,摄影机推向他的后背并移开。

2      19’22”    一般剪辑     
珍妮特到。直接由布兰登等于丁的对话切到珍妮特。

3      26’37”    隐性剪辑     
肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯继背并移开。

4      33’46”    一般剪辑     
菲利普和布兰登争辩,直接切到下一个画面。

5      43’44”    隐性剪辑     
布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的继背并移开。

6      51’20”    一般剪辑     
众人议论,画面直接切到威尔森太绝来通知起电话起来。

7      59’06”    隐性剪辑     
布兰登打电话,摄影机推向布兰登的晚背并移开。

8      69’12”    一般剪辑      布兰登的手在口袋,直接切到鲁伯特。

9      73’50”    隐性剪辑     
鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。

□长镜头实验
       
       因为好制片,没有约束的希区柯克真的于拍中努力落实“一镜到底”的想法,并且使[夺魂索]的终极效果基本达标了“一镜到底”的感到。假如希区柯克有今日的摄影技巧,他肯定会制作出真正含义上的“一镜到底”。但随即的摄像机一浅只能装载一遵照胶片(10分钟),所以他尽心安排演员演10分钟之连年场景,再以几段落10分钟左右之场景巧妙地连接起来。
       [夺魂索]片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境之户外镜头,之后遍之室内戏仅发生九远在剪接,其中四次于是“显性”剪辑,即一般的简单独不等景别镜头的切换;其余五次则是“不动声色”的剪辑,即于平遵循胶片将收时,将摄影机推近一个总人口还是物体,使人头还是物体的特写整个占满画面,形成相同切开黑暗的状态,下同样以胶片则于这黑暗移开,进行新的情节。这就是说,这部影片的本位就出10独镜头,而及时一个半钟头之录像通常由600-1000单镜头组合。
       希区柯克极端之丰富镜头实验也拍摄带来了无可想象的累,电影总非是话剧,希区柯克也不是电影才说明不久时常之梅里爱,他莫可知将摄影机摆到景前留影演员的位移便顺手。希区柯克需要让摄像机在持续移动的优及布景间移动和已,制造产生一般电影叙事所待多多个机位,拍摄出可使叙事流畅的各种镜头。
       对于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给打造产生全新的画面语法,这种语法一方面使照顾持续不断的照相,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并道好一个悬念故事。之前的希区柯克电影得以随心所欲使用特写来制造悬念,任意将用不同数额之怪景别镜头和特写镜头剪辑到一同来调配影片的节奏以打惊悚效果。而立即周在抬高镜头遭尽管不得不靠摄影机的位移来成功,这表示希区柯克必须以照相前即用不折不扣因素于脑力中“剪辑”完毕,并凭借摄影机的移位来完成这种“剪辑”。
       实际拍摄中,所有的困顿集中为演员、道具的调度,希区柯克想生了各种光怪陆离的摄影艺术。希区柯克回忆就电影时说:“摄影机和表演者的每个动作还先在黑板上绘出,就如足球赛的场上战术布置那样。”他当地方上做各种小符和莫明白的数字,并叫摄影师记录每个数字所对应的对白,到达一个数字时就是等候演员说发生对白,随后转发下一个数字的职,如此走了一个场景内配备下之有摄影路线。
       因为厅地板可见的一部分未克冒出摄影机推车的守则,所以有以人中来回不停的镜头就无克使用推轨车。希区柯克让工作人员在景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够当演员及布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走动,布景中的堵与道具难免成为阻碍,希区柯克就给布景墙和各种家具都安上轮,这些东西还能够轻轻移动开,使摄影机能够越过窄窄的派别还是附近紧凑的台子和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后的气象,那些挪开的物则早让道具员又倒回了原位。
       [夺魂索]这部室内戏播出时不时,多数时段显得很恬静,但咱得想象拍摄的下是哪些一副狼藉的实地——摄影机移动随演员移动的时候,道具员蹑手蹑脚地将交椅、桌子连同桌子上的酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将以下来的椅子在摄像机转过来的均等秒钟前还非在身边;当演员刚穿一鼓门,那家就在演员身后随墙分开坐供摄影机穿越;布景墙的窗户后面,有工作人员正于拖动窗外云彩的位置……
        因为每个镜头都添加暨不可思议,影片拍摄就像戏剧舞台一样未能够发出一点误,然而电影拍现场众多器、杂物、工作人员,不可能像戏剧舞台那般干净,所以有的工作人员必须维持振奋太紧张,避免出现任何错误。比如电影被平等处于场景的拍中,摄影机推车移动的下生生轧过同样员摄影师之脚,那时的摄影机还远笨重,摄影师之下面受伤严重,但为影片连续拍摄,他为工作人员捂着口拖出摄影棚去。另一样转,一个工作人员喝了水一旦拿玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接为地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在海掉在地上之前连住了杯。
       最终,不装胶片的摄影机、演员和各种办事人口合伙排演了10龙,才避免了有着可能发的撞击。拍成这样情形,难怪希区柯克后来一度说起,这电影的拍照过程吧漂亮得足以打成一统影片了。
 
□彩色
 
       [夺魂索]大凡希区柯克第一管辖彩色影片。此前希区柯克关于色彩的品尝,只有[爱德华大夫]着于点儿幅手枪开火的镜头上成赤为增进力量。希区柯克以圈了[夺魂索]第一论游戏的抽样时,就即发现色彩会指向影视之人、对布光和美术设计产生明显的熏陶。彩色影片不再用黑白片中强调主体及背景区别的背光灯,不同的颜色则会呢艺人渲染不同之心态。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色的灯光一明一灭地按照上屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且极端适合三独至关重要角色此时闪烁不定的心绪。特别优秀之凡电影最后的画面,在菲利普及布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并经热烈争执过后,三总人口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察到来,霓虹灯斑斓而闪亮不肯定的情调为当时堆了影片所有残酷、惊悚、道德纠结的最后,创造了一致栽几奇幻的氛围。
       [夺魂索]的起首的摄影师显然尚无如此快地意识及黑白与花的歧异,影片于正规拍摄18龙时打完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现于第四以日落西山的时段起,窗外透发同样种浓重的橙黄色,严重影响总体效能,希区柯克觉得摄影师没有优质的艺术趣味——“这就是如相同张庸俗的明信片。”为是,一众演员不得不以希区柯克的要求,又费了九天岁月更拍摄几乎整个晚半段子的影视。
 

■谋杀作为艺术
 
       电影被,自以为是的布兰登认为温馨杀人很了不起,并对准畏畏缩缩的伴侣菲利普夸耀:“我工作一向追求完美,一向想会出方法才华,而谋杀也能变成艺术。杀人的力量,堪比创造的力。”从录像技术的框框达到的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的目标。尽管[夺魂索]靡呈现谋杀的具体过程,但她精心营造了谋杀在叫察觉同让躲的边上摇荡的乱氛围,并且立即空气并无为这部影片的增长镜头的试验性质要丧细节的迷你。
       比如鲁伯特发觉两单已的学生表现有特别的心气,他起来追问。其中同样段落,菲利普于弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和的语语间对峙,并布置来起一个节拍器,他起初将节拍器打开,并调节到一个皆匀的快,菲利普的琴声也是徐而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个较快的速度达到,但琴声依旧十分克制,鲁伯特问到关于死去的大卫没有吃宴会出现的题材,菲利普的琴声一下乘胜节奏器快起来,甚至超节拍器的速度,当菲利普意识鲁伯特的怀疑和大卫没有涉及,他嘿嘿笑着放下心头来,弹琴的快慢而安稳下来;当鲁伯特还切入主题,琴声又抢起来,问到关键的时节,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段受到,保持比较快速度之节拍器“踢嗒”声以及进度失衡的琴声提供了一如既往种植步步紧逼的忐忑节奏,同时正是对话的片总人口心目无比好之表述。
       另一样处于,是影视最后鲁伯特为星星个谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的进程,希区柯克无法以匪刹车的丰富镜头被使闪回来见谋杀,他简直大胆地用了空镜头。镜头就鲁伯特的叙说从门厅游活动至大厅,鲁伯特说当少数口早就要大卫喝一样海酒,镜头就针对摆了酒瓶的台,布鲁诺说布兰登从后击昏坐在沙发上之大卫,镜头就活动至沙发后拍摄于上往生空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让丁发出鬼魂于中游走一般,这中的心情耸动,除了希区柯克还没有人申得下。
      电影遭其他一样层“谋杀作为艺术”,则是道义主题的探赜索隐,即布兰登在学生时期起鲁伯特那儿继承而来之“谋杀对大多数人来说是违纪,但对小人吧虽然是特权。”布兰登将之表述,并当温馨虽是优质的食指,认为世间“无足轻重的低级人”是应有被谋杀的,并策划以结果大卫的历程被体会谋杀作为艺术,自己看成上人特权的快感。在宴会的议论着,大卫的父针对这种混账理论提出质询:“谁说了算谁是恶等人,谁入吃谋杀?”并对准布兰登说:“你早晚过尼采。”布兰登不遮掩:“是的。我念了。”大卫的老爹尖锐的回击:“希特勒为读了!”
       希区柯克很明显对这种谋杀理论好有几分割兴趣,但说到底他借鲁伯特的人谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特在发现自己的学习者借自己提出的逻辑真的实行了杀人的举动,他愤怒起来:“世间百态对自己而言,晦暗而难解,我准备用逻辑与卓越的智慧理出头绪……你倒是这样套用我的开口,将之变成丑陋行径的理……你管什么说而是更精之?你道你是明智也?”
 

■上映后
 
       影片公映后,受到部分质问,关于谋杀的德性讨论让广大地方的电影院观众要求改换影片。另一方面,尽管影片尚未一直证明同性恋的话题,但少单合谋杀人犯之间的含糊神态和叙,还是叫电影当美国的基本上幢城市被禁映。
       至于影片我的三六九等,评论界反响平淡,并没小人口理会到那些10分钟之增长镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的影片技术试验,没道于他就用丰富镜头画面和冲的剪辑制造出来的佳效果。实验是用提交代价的,[夺魂索]的代价就是是总体力量的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我思念他新生吧意识及,放弃剪辑实际上等于放弃了制节奏跟冲突的工具。但是它们值得一试试——没有丁会面生异这样的胆量,但是她确实意义不漂亮。”
      影片发行后尽快,希区柯克买掉了影的放映权,直到30年后的1980年代才更上映,而至这时候,人们才日渐发现这部电影被实验性的伟之处。
 
 
■附:[夺魂索]剪辑点简表
 
序号 起点 形式 简述
 1 11’29” 隐性剪辑 布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。
 2 19’22” 一般剪辑 珍妮特来到。直接由布兰登相当人口之对话切到珍妮特。
 3 26’37” 隐性剪辑 肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯继背并移开。
 4 33’46” 一般剪辑 菲利普与布兰登争辩,直接切到下一个画面。
 5 43’44” 隐性剪辑 布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的继背并移开。
 6 51’20” 一般剪辑 众人讨论,画面直接切到威尔森太极端来打招呼发出电话从来。
 7 59’06” 隐性剪辑 布兰登打电话,摄影机推向布兰登的继背并移开。
 8 69’12” 一般剪辑 布兰登的手在口袋,直接切到鲁伯特。
 9 73’50” 隐性剪辑 鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。
 
[夺魂索]Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

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